Билет 1, Вопрос 1. Действие – основа сценического искусства

Действие, будучи материалом актер­ского искусства, является носителем всего, что составляет ак­терскую игру, ибо в действии объединяются в одно неразрывное целое мысль, чувство, воображение и физическое (телесное, внешнее) поведение актера-образа. Хотя всякое действие есть акт психофизический, т. е. имеет две стороны — физи­ческую и психическую, — и хотя физическая и психическая сто­роны во всяком действии неразрывно друг с другом связаны и образуют единство, тем не менее нам кажется целесообразным условно, в чисто практических целях, различать два основных вида человеческих действий: а) физическое действие и б) психи­ческое действие. При этом, во избежание недоразумений, еще раз подчеркнем, что всякое физическое действие имеет психическую сторону и всякое психическое действие имеет физическую сторону.

Физическими действиями мы называем такие действия, кото­рые имеют целью внести то или иное изменение в окружающую человека материальную среду, в тот или иной предмет и которые для своего осуществления требуют затраты преимущественно физической (мускульной) энергии.

Исходя из этого определения, к данному виду действий сле­дует отнести все разновидности физической работы (пилить, строгать, рубить, копать, косить и т. п.); все действия, носящие спортивно-тренировочный характер (грести, плавать, отбивать мяч, делать гимнастические упражнения и т. п.); целый ряд быто­вых действий (одеваться, умываться, причесываться, ставить чайник на плиту, накрывать на стол, убирать комнату и т. п.); и, наконец, множество действий, совершаемых человеком по отно­шению к другому человеку (отталкивать, обнимать, привлекать, усаживать, укладывать, выпроваживать, ласкать, догонять, бо­роться, прятаться и т. п.).

Психическими действиями мы называем такие, которые име­ют целью воздействие на психику человека (на его чувства, со­знании, волю). Объектом воздействия в этом случае может быть не только сознание другого человека, но и собственное сознание действующего. Психические действия — это наиболее важная категория сценических действий. При помощи психических действий глав­ным образом и осуществляется та борьба, которая составляет существенное содержание всякой роли и всякой пьесы.

Физические действия могут служить средством (или, как обычно выражается Станиславский, «приспособлением») для вы­полнения какого-нибудь психического действия. Например, для того чтобы утешить человека, переживающего горе, нужно, может быть, войти в комнату, закрыть за собой дверь, взять стул, сесть, положить руку на плечо партнера (чтобы прилас­кать), поймать его взгляд и заглянуть ему в глаза (чтобы по­нять, в каком он душевном состоянии) и т. п. — словом, совер­шить целый ряд физических действий. Эти действия в подобных случаях носят подчиненный характер: для того чтобы их верно и правдиво выполнить, актер должен подчинить их выполнение своей психической задаче.

Физические действия могут осуществляться, во-первых, как средство выполнения психической задачи и, во-вторых, па­раллельно с психической задачей. Как в том, так и в другом слу­чае налицо взаимодействие между физическим и психическим действиями; однако в первом случае ведущая роль в этом взаи­модействии все время сохраняется за психическим действием, а во втором случае она может переходить от одного действия к другому (от психического к физическому и обратно), в зависи­мости от того, какая цель в данный момент является для чело­века более важной (например: убрать комнату или убедить партнера).

В зависимости от средств, при помощи которых осуществля­ются психические действия, они могут быть: а) мимическими, б) словесными.(см. билет 20)

В зависимости от объекта воздействия все психические дейст­вия можно разделить на внешние и внутренние. Внешними действиями могут быть названы действия, направ­ленные на внешний объект, т. е. на сознание партнера (с целью его изменения). Внутренними действиями мы будем называть такие, которые имеют целью изменение собственного сознания действующего. Примерами внутренних психических действий могут служить такие, как обдумывать, решать, мысленно взвешивать шансы, изучать, стараться понять, анализировать, оценивать, наблюдать, подавлять собственные чувства (желания, порывы) и т. п. Словом, всякое действие, в результате которого человек достигает определенного изменения в своем собственном созна­нии (в своей психике), может быть названо внутренним дейст­вием.

Внутренние действия в человеческой жизни, а следовательно, и в актерском искусстве имеют огромнейшее значение. В реаль­ной действительности почти ни одно внешнее действие не на­чинается без того, чтобы ему не предшествовало внутреннее действие.

В самом деле, прежде чем начать какое-нибудь внешнее действие (психическое или физическое), человек должен сориен­тироваться в обстановке и принять решение осуществить данное действие. Больше того, почти всякая реплика партнера — мате­риал для оценки, для размышления, для обдумывания ответа. Только актеры-ремесленники этого не понимают и «действуют» на сцене, не думая. Слово «действуют» мы взяли в кавычки, по­тому что, по сути дела, сценическое поведение актера-ремесленника действием назвать нельзя: он говорит, двигается, жестику­лирует, но не действует, ибо действовать не думая человек не может. Способность думать на сцене отличает настоящего ху­дожника от ремесленника, артиста — от дилетанта.

Устанавливая классификацию человеческих действий, необ­ходимо указать на ее весьма условный характер. В действитель­ности очень редко встречаются отдельные виды действий в их чистой форме. На практике преобладают сложные действия, но­сящие смешанный характер: физические действия сочетаются в них с психическими, словесные — с мимическими, внутренние —  с внешними, сознательные — с импульсивными. Кроме того, не­прерывная линия сценических действий актера вызывает к жизни и включает в себя целый ряд других процессов: линию внима­ния, линию «хотений», линию воображения (непрерывную кино­ленту видений, проносящихся перед внутренним взором чело­века) и, наконец, линию мысли — линию, которая складывается из внутренних монологов и диалогов. Все эти отдельные линии являются нитями, из которых актер, обладающий мастерством внутренней техники, непрерывно пле­тет тугой и крепкий шнур своей сценической жизни.